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GRAN ANGULAR: Series TV. Europa

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ArtículoIdioma: Español Detalles de publicación: Madrid : Caiman Ediciones, 2011Descripción: páginas 32-38ISSN:

1887-7494

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Europa busca su propio modelo: al rescate de una vieja utopía / Àngel Quintana. páginas 32-33. En un dossier publicado en la revista Cine Europa (boletín de reflexión económica sobre el cine europeo) surgía la pregunta de por qué las productoras no apostaban por grandes éxitos televisivos capaces de penetrar en el interior del mercado americano para poder competir con comodidad con Perdidos, House, Treme o Dexter. La cuestión adquiere importancia en un momento en el que las series de televisión se han convertido en el nuevo refugio de la cinefllia, en el que la pequeña pantalla ha reemplazando en propuestas cualitativas el poder de la gran pantalla y en el que la gran tradición americana parece estar más presente en las temporadas de determinadas series de culto que en los grandes blockbusters. La reflexión planteada por Cine Europa es perversa porque choca con la especificidad de determinado modelo de cine europeo y con el modo en cómo dicho modelo se ha trasladado hacia determinados cánones televisivos. Es cierto que hoy la televisión europea es una curiosa amalgama de productos que van desde experiencias iconoclastas como Malviviendo a series históricas de lujo como Los Tudor, folletines de éxito para determinados mercados interiores como la alemana Berlin, Berlin, sin olvidar las adaptaciones de best sellers como la saga Millennium. Sin embargo, y a pesar de las variopintas fórmulas utilizadas, lo cierto es que existe un modelo canónico de serie televisiva europea que durante muchos años ha flirteado con el cine y que ahora parece catapultado por los eventos de esa llamada segunda edad de oro de las series americanas.

Algunas series europeas imprescindibles: clásicos y modernos / varios autores. páginas 34-35. Notas críticas, con sus respectivos autores, de las siguientes series de televisión europeas: Los Borgia. por Jara Fernández / Doctor Who. por Juanma Ruiz / The Trip por José Manuel López

Comicidad británica en la pequeña pantalla: post-humor y Apocalipsis del slapstick / Jordi Costa. páginas 36-37. La televisión británica es, probablemente, el principal terri- torio donde la comedia ha podido liberarse de su primera fun- cionalidad para desarrollarse como discurso posmoderno y metafccional. En la fase más esplendorosa de ese proceso, han destacado los discursos construidos por el tándem Ricky Gervais & Stephen Merchant, Chris Morris (y sus satélites: entre ellos, Armando Iannucci y Steve Coogan, que, por supuesto, son mucho más que meros satélites) y el trío Edgar Wright, Simon Pegg y Nick Frost. Todos ellos han dado ya el salto de la pequeña a la gran pantalla, logrando algo que no habían ni rozado sus predecesores en el medio (salvo los Monty Python, que son siempre caso aparte): es decir, trasladar la idea de la comedia como problema (estético, pero también de discurso) al territo- rio cinematográfco. El cambio de medio ha aportado sus mati- ces y sus contrapartidas, y quizá Chris Morris sea quien menos haya salido perdiendo con la mudanza: su ópera prima Four Lions (que quizá alguna día llegue a estrenar su distribuidora en España: Alta Films) aprovecha las exigencias del medio para sumar nuevas resonancias a la voluntad de transgresión de su autor.

Ficción televisiva española: bienvenidos al mundo real / Eulàlia Iglesias. páginas 37-38 En el último episodio de la miniserie de Canal + Crematorio, la madre del protagonista se ve obligada por su propio hijo a aban- donar su hogar de toda la vida, un caserón rodeado de naranjos, para vivir sus últimos días en un desangelado apartamento con vistas al mar. Este desarraigo forzoso resume una de las principales mutaciones en la sociedad española en las últimas décadas. Un cambio en las formas tradicionales de vida que, en lugar de seguir su curso natural, se ha visto acelerado por el furor de ganar dinero a toda costa. Una problemática de sobra conocida que hasta el momento, sin embargo, no había sido abordada por la ficción televisiva. Porque la mayoría de las series producidas en España se han caracterizado por vivir de espaldas al mundo real, a pesar de que muchas de ellas apuesten por una idea de realismo que se acaba limitando a un reflejo costumbrista y superficial de tipos y temas reconocibles por el gran público.

En: Cahiers du cinema: España No. 47 (julio - agosto, 2011)Resumen: Las nuevas ficciones televisivas abren espacios para la creación audiovisual que el cine tradicional, concebido para la gran pantalla, no se atreve a explorar. Convertidas simultáneamente en materia de culto y de consumo, las series expanden el imaginario contemporáneo y crean nuevas redes por las que circulan sus propuestas narrativas. Nuestro dossier recoge sus nuevas tendencias. Abrimos pues de par en par nuestro Gran Angular para empezar a dar cuenta de lo más sugerente que viene sucediendo, en los últimos tiempos, ya no solo en la ficción televisiva norteamericana, sino también en la europea. La oscuridad a la que aludíamos hace año y medio sigue estando ahí fuera, en la creciente pobreza y estandarización de la oferta en las gran-des pantallas, mientras que, en el interior, a cobijo de la intemperie, en las pequeñas pantallas, las luces se multiplican con energía y con vitalidad contagiosas. Y, por el momento, solo hay una ganadora: la libertad creativa y la expansión de nuevos imaginarios. Aprovechémoslo.

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