Mi vida en rosa, de Alain Berliner, y Secretos del corazón, de Montxo Armendáriz: Trazos de inocencia / Julián David Correa
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ArtículoIdioma: Español Detalles de publicación: Medellín : Centro Colombo Americano, 1998Descripción: páginas 63-66ISSN: 0121-3776Tema(s): jamgz2017-06 | Berliner, Alain | Armendáriz, Montxo | Cine francés -- Películas cinematográficas -- Crítica e interpretación | Cine belga -- Películas cinematográficas -- Crítica e interpretación | Cine británico -- Películas cinematográficas -- Crítica e interpretación | Cine español -- Películas cinematográficas -- Crítica e interpretación | Cine -- Revistas -- Colombia | Cine -- Revistas -- Medellín | Publicaciones seriadas -- Colombia | Publicaciones seriadas -- Medellín | Mi vida en rosa -- Película cinematográfica -- Crítica e interpretación | Ma vie en rose -- Película cinematográfica -- Crítica e interpretación | Secretos del corazón -- Película cinematográfica -- Crítica e interpretación | Kinetoscopio 45
En: Kinetoscopio No. 45 (1998)Resumen: Texto crítico sobre la película francesa en coproducción con Bélgica y Gran Bretaña Mi vida en rosa (ma vie en rose) (1997), de Alain Berliner, y la española Secretos del corazón (1997), de Montxo Armendáriz En Taxi Driver (1976), de Martín Scorsese, la inocencia se encontraba en la niña de un prostíbulo (Jodie Foster, de trece años). En Salaam Bombay (1988), de Mira Nair, la inocencia se deshojaba en el niño que, abandonado por el circo, llegaba hasta esa ciudad para recorrer las calles vendiendo té. Ese mismo niño que no sabía cómo regresar a su pueblo, se enamora de una adolescente de dieciséis años, una joven robada para hacer de su virginidad mil rupias en un burdel. En La vendedora de rosas (1998), de Víctor Gaviria, se pasea la inocencia acosada y, en Mi vida en rosa (1996), de Alain Berliner, y Secretos del corazón (1997), de Montxo Armendáriz, dos cintas europeas, nos encontramos de nuevo con esa flor renovada en cada niño y en cada sueño que muere, lentamente, por obra del amor o del miedo.
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