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Martha Helena Restrepo, Jaime Humberto Quevedo y Horacio Posada: trayectorias y utopías de los archivos audiovisuales en Colombia / Luisa Fernanda Ordóñez Ortegón

Por:

Ordóñez Ortegón, Luisa Fernanda [autor]

Tipo de material:

ArtículoIdioma: Español Analíticas: Mostrar analíticasDetalles de publicación: Bogotá : Cinemateca Distrital ; Instituto Distrital de las Artes IDARTES ; Ministerio de Cultura de Colombia, Dirección de Cinematografía, 2016Descripción: páginas 110-111ISSN:

1692-6609

Tema(s):

En: Cuadernos de cine colombiano No. 24: Patrimonio audiovisual (2016)Resumen: Las entrevistas que contiene este apartado de los Cuadernos de Cine Colombiano son prueba irrefutable de que desde hace más de un década el campo de los archivos audiovisuales en Colombia ha tenido varios escuderos que se han puesto a la tarea de defender el valor histórico y patrimonial de los documentos sonoros y las imágenes en movimiento. Desde distintos frentes, bien sea desde las instituciones o al margen de ellas, las trayectorias de Martha Helena Restrepo, Jaime Quevedo y Horacio Posada dan fe de una convicción implacable: preservar significa guardar para comprender el pasado y conservar sus huellas, pero también implica activar los contenidos de los documentos para provocar múltiples lecturas sobre lo que nos define hoy como país. Los tres son protagonistas —sin ser los únicos— de la historia de los archivos audiovisuales en el país. Su lugar en este relato no es producto del azar, la contingencia o la coincidencia; al contrario, en sus palabras queda claro cómo en ningún momento han bajado la guardia frente a su labor. . Con su trabajo han construido pequeñas utopías, que se materializan en los archivos de los que cada uno es responsable: Restrepo desde los archivos de un canal privado, Quevedo desde una institución gubernamental, y Posada desde su propia iniciativa. En sus voces vamos a detectar distintas definiciones de lo que cada uno entiende como archivo audiovisual; algunas veces con ideas románticas, pero también con posturas críticas. En todos los casos hay una reflexión profunda sobre el valor del patrimonio audiovisual para la escritura de la historia, sobre el impacto de los cambios tecnológicos en las tareas asociadas a la preservación, sobre la formación de nuevos archivistas audiovisuales y, en mayor o menor medida, sobre el papel de la política pública que desde el Estado se ha ido construyendo en este campo.

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