Cine de ciencia ficción: (Registro nro. 86810)
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| 000 -CABECERA | |
|---|---|
| campo de control de longitud fija | 04816naa2a22003011i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL | |
| campo de control | 12969 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL | |
| campo de control | OSt |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN | |
| campo de control | 20170926140952.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL | |
| campo de control de longitud fija | 151103s2012 xx gr 000 0 und d |
| 022 ## - NÚMERO INTERNACIONAL NORMALIZADO PARA PUBLICACIONES SERIADAS | |
| Número Internacional Normalizado para Publicaciones Seriadas | 2007-3895 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN | |
| Centro catalogador/agencia de origen | Co-BoBEC |
| Lengua de catalogación | spa |
| Centro/agencia transcriptor | Co-BoBEC |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA | |
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente | spa |
| 100 ## - ENTRADA PRINCIPAL--NOMBRE DE PERSONA | |
| Nombre de persona | Todd, Mario |
| Término indicativo de función/relación | autor |
| 9 (RLIN) | 30708 |
| 245 ## - MENCIÓN DE TÍTULO | |
| Título | Cine de ciencia ficción: |
| Resto del título | El espectáculo alienado / |
| Mención de responsabilidad, etc. | Mario Todd |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. (PIE DE IMPRENTA) | |
| Lugar de publicación, distribución, etc. | México: |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. | Cineteca Nacional, |
| -- | Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. | 2012 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA | |
| Extensión | páginas 36-41 |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. | |
| Sumario, etc. | Tenemos testimonios escritos de al menos unos 2,300 años de suspicacia frente al espectáculo. Sin embargo, este fenómeno es indisociable del cine, en particular, del cine de ciencia ficción. El autor de este texto explora la posibilidad de que el espectáculo pueda ser una materia estética.<br/><br/>Visualizar a la ciencia ficción: H. G. Wells decía que, la tarea del escritor de ciencia ficción consiste en domesticar hipótesis imposibles. Misión apta para plumas sigilosas y persuasivas cuyo objetivo es, bajo argumentos racionales, abducir al lector, sin que se dé cuenta, a ese limbo entre lo real y lo fantástico, para confrontarlo con geografías, personajes y eventos, en principio imposibles, pero que, al menos bajo ciertas circunstancias, en tiempos y territorios ignotos, son posibles. Al cerrar el libro, la duda asalta, y el lector siente la necesidad de comprobar que los hechos acaecidos en el texto son reales, pero, con cierto desconsuelo (o alivio, depende) descubre que no hay suficientes referencias ni pistas en su mundo circundante que alimenten las hipótesis o teorías propuestas por el escritor, de manera que aquella realidad dislocada experimentada en la lectura, se diluye nuevamente en el éter de la imaginación o la incredulidad. A menos que surja un medio donde el espectador pueda visualizar y percibir que la historia contada es factible; un sistema que de manera visual y sonora pueda crear, recrear y reproducir casi cualquier evento en el universo, con la suficiente calidad técnica y artística, para convencer al público de que los hechos presenciados, por más extraños que sean, sí existen: ese es el cine, producido a través del cinematógrafo, ese artefacto que, como describía Fernand Léger, entre otras cosas, era capaz de reproducir los movimientos de la naturaleza.<br/><br/>Cine y ciencia ficción, cromosomas del espectáculo: La primera nebulosa de preguntas se va condensando en esta terna: ¿el cine de CF nace o se hace espectacular?, ¿debe ser espectacular?, ¿es posible que narración y espectáculo puedan convivir en el cine de CF?.<br/><br/>Hacia las narraciones espectaculares: Aunque en el alumbramiento se presagiaban tiempos gloriosos para el cine de CF, porque prácticamente fue uno de los géneros primigenios en la industria cinematográfica, la verdad es que, después de sus primeros pasos y hasta los años 30, sus esfuerzos fueron penosos.<br/><br/>Poder y cultura popular: Las advertencias de los efectos<br/>especiales: Las tres obras superaron las exceptivas visuales.<br/>La integración del espectáculo en el sistema narrativo fue precisa y la tecnología utilizada para construir una realidad que no había podido representarse fielmente en el cine, como se esperaba desde hacía décadas, por fin llegaba a su apogeo. Más prodigiosa que los eventos testificados y que el argumento<br/>de las historias, fue la nitidez realista de estos filmes un logro muy significativo porque el cine de CF logró por fin su objetivo:<br/>convencer al espectador sobre la existencia de aquellos mundos y contextos desconocidos que la literatura de CF había descrito.<br/><br/>De lo asombroso a lo des quiciante: El cine de CF tenía que sacudir nuevamente al espectador, por lo que recurrió una vez más a los principios de la atracción encontrando una fórmula que asemeja al llamado, teatro de las variedades de F. T. Marinetti y a la fábrica de actores excéntricos del ruso Serguéi Eisentein. El italiano fue más allá e introdujo en los años 20 el término futurismo maravilloso, explicado por Wanda Strauven, como «una cascada de absurdos, una mezcla de caricaturas impactantes, escenas ridículas, ironías improbables, cascadas de humor; analogías entre humanos, animales, vegetales y palabrería» |
| 546 ## - NOTA DE LENGUA/LENGUAJE | |
| Nota de lengua/lenguaje | Texto en español |
| 600 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA | |
| Nombre de persona | jamgz2017-08 |
| 9 (RLIN) | 29229 |
| 650 14 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine |
| Subdivisión de forma | Revistas |
| Subdivisión geográfica | México |
| 9 (RLIN) | 30325 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Publicaciones Seriadas |
| Subdivisión geográfica | México |
| 9 (RLIN) | 30326 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine de ciencia ficción |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 30710 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Ciencia ficción |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 30711 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Efectos especiales |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 30712 |
| 653 ## - TÉRMINO DE INDIZACIÓN--NO CONTROLADO | |
| Término no controlado | Icónica No. 3 |
| 773 0# - ENLACE AL DOCUMENTO FUENTE/ENTRADA DE REGISTRO ANFITRIÓN | |
| Título | Icónica |
| Parte(s) relacionada(s) | No. 3 (invierno, 2012-2013) |
| Otro identificador del documento | Otros cines |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) | |
| Fuente del sistema de clasificación o colocación | Dewey Decimal Classification |
| Tipo de ítem Koha | Publicaciones periódicas |
| 999 ## - NÚMEROS DE CONTROL DE SISTEMA (KOHA) | |
| Koha biblionumber | 86810 |
| Koha biblioitemnumber | 86810 |
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