GRAN ANGULAR: (Registro nro. 86589)
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| 000 -CABECERA | |
|---|---|
| campo de control de longitud fija | 07349naa2a22004451i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL | |
| campo de control | 12969 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL | |
| campo de control | OSt |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN | |
| campo de control | 20170908154621.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL | |
| campo de control de longitud fija | 151103s2011 xx gr 000 0 und d |
| 022 ## - NÚMERO INTERNACIONAL NORMALIZADO PARA PUBLICACIONES SERIADAS | |
| Número Internacional Normalizado para Publicaciones Seriadas | 1887-7494 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN | |
| Centro catalogador/agencia de origen | Co-BoBEC |
| Lengua de catalogación | spa |
| Centro/agencia transcriptor | Co-BoBEC |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA | |
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente | spa |
| 245 ## - MENCIÓN DE TÍTULO | |
| Título | GRAN ANGULAR: |
| Resto del título | Melancolía de Lars von Trier |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. (PIE DE IMPRENTA) | |
| Lugar de publicación, distribución, etc. | Madrid : |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. | Caiman Ediciones, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. | 2011 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA | |
| Extensión | páginas 6-16 |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO | |
| Título | Alegorías nihilistas y exorcismos de madurez / |
| Mención de responsabilidad | Àngel Quintana. |
| Información miscelánea | páginas 6-7. |
| Nota de contenido con formato | Si nos preguntamos de dónde surge la fuerza de ese pensamiento alegórico en el cine de Von Trier y cuáles son sus referentes, nos encontraremos con que Melancolía, junto con Anticristo, parece marcar el fin de cierta actitud posmoderna en la obra de su director y que ambos títulos prefiguran un camino hacia la madurez. De repente, vemos que carece de sentido continuar dando vueltas a la figura de ese cineasta para quien era necesario encontrar siempre un artilugio que permitiera vender sus películas como obras escandalosas, como ingenios modernos o simples novedades capaces de sorprender a su cohorte de admiradores. Ya no nos encontramos con ese director que quería inventar lo nuevo en Dogville y acababa redescubriendo a Bertolt Brecht, que necesitaba crear la etiqueta Dogma para vender un cine de la fisicidad que no hacía más que copiar fórmulas de Cassavetes o que pretendía sorprender con nuevas formas coreográficas musicales en Bailar en la oscuridad y acababa perdido en las trampas de su propio dispositivo. Este cineasta ha sido eclipsado.<br/><br/> |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO | |
| Título | El paso de la esfera negra / |
| Mención de responsabilidad | Stéphane Delorme ; traducción: Natalia Ruiz. |
| Información miscelánea | páginas 8-10 |
| Nota de contenido con formato | Le gusten a uno o no las anteriores obras de Lars von Trier, nada hacía prever la estupefacción que causa Melancolía. Hay siempre en él un deseo de provocación, como si no pudiera evitar ser descuidado y dar la espalda a una parte del público. Aquí ese deseo ha desaparecido; Melancolía sorprende por su gran seriedad, como si el danés hubiera encontrado el afecto que le neutralizara, un afecto demasiado cercano como para que, de momento, haga bromas al respecto. Quien se acerca a la melancolía, la de verdad, corre el riesgo de caer en aguas profundas y de perder en ellas todas sus referencias (p.e., una película tan descen trada como Vértigo, de Hitchcock). En este sentido, Melancolía ocupa un lugar junto a las grandes obras sobre el tema, un espacio entre el Problema XXX de Aristóteles y el famoso grabado de Durero<br/> |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO | |
| Título | Entrevista Lars von Trier: La dulzura de la melancolía / |
| Mención de responsabilidad | Stéphane Delorme ; traducción: Natalia Ruiz. |
| Información miscelánea | páginas 12-16. |
| Nota de contenido con formato | Uno siempre sueña con encontrar a un cineasta que, al revés de lo que sucede en todas las promociones, conese que realmente no le gusta su película. El día en que eso sucede, y la película en cuestión es una obra maestra,<br/> Melancolía<br/>, de Lars von Trier, uno se queda perplejo, pero también dispuesto a defender la película admirada.<br/> Melancolía<br/> es un lm aparte en la obra del danés, de una gravedad inesperada, y requiere necesariamente explicacio-nes. A primera vista, puede parecer difícil saber si la razón de esta calma se debe a acercarse a un tema que le afecta particu-larmente, un ángulo muerto capaz de abolir su propia capacidad de sarcasmo, o bien si Lars von Trier, como buen camaleón, se ha puesto una piel de melancólico para ofrecer a los románticos la película melancólica por excelencia, una cima, antes de partir en otras direcciones (la próxima: una película porno). Poco importa la motivación, el resultado está ahí y marcará época. Pero uno se queda con ganas de preguntar cómo ha llegado hasta allí.Acordamos, pues, una cita con Lars von Trier en Zentropa, a quince minutos del aeropuerto de Copenhague, en unos antiguos almacenes militares. En el centro de los estudios, una sala común en la que todo el mundo come ante una pared llena de trofeos en la que se mezclan recompensas variadas, como la Palma de Oro de Cannes, y vestigios diversos como la terroríca Maru, en su formol, sacada de The Kingdom, o la reproducción de la pelvis de Charlotte Gainsbourg para Anticristo. Todo colgado en el aire como una simpática leonera. En torno a ello se trabaja duro: Susanne Bier está rodando su nueva película. Otros proyectos están en período de mezclas o de montaje. Zentropa es el estudio más importante de Dinamarca. Y, sin embargo, uno difícilmente se imagina a Nicole Kidman deambulando por aquí durante el rodaje de Dogville, ya que en cierta manera el lugar sigue teniendo su punto de comuna y de autarquía....Toda la entrevista se apoyará en esta certeza. Lars von Trier se revela como un cineasta más conmovedor de lo que podíamos imaginar, preso de las dudas, profundamente, sin afectación. Se revela igualmente como esteta apasionado, un fan de pri-mer orden. Hablando de un fragmento de Bach que usará en su próxima película, se levanta de golpe: “Tienes que escuchar esto”, pone el fragmento, emocionado. Echado en su diván como para una sesión de psicoanálisis, le basta hablar de un film o de un disco que le gustan para dar un salto y compartir su emoción. |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. | |
| Sumario, etc. | El nuevo largometraje del siempre visionario Lars von Trier se une a su anterior film, Anticristo, en la exploración de un camino que busca, por senderos alegóricos, el reencuentro con hondas tradiciones culturales europeas. Un fillm que abandona el exhibicionismo de otras etapas anteriores para abrazar la intensidad y la serenidad que son propias de la madurez.<br/><br/>El encuentro con Lars von Trier tiene lugar en el corazón más íntimo de Zentropa: su taller personal y su guarida, su centro de producción y su refugio creativo. El director de Melancolía (2011) habla con Cahiers du cinéma sobre las motivaciones más secretas que laten bajo su nueva película y sobre su próximo proyecto, en el que ya trabaja. |
| 546 ## - NOTA DE LENGUA/LENGUAJE | |
| Nota de lengua/lenguaje | Texto en español |
| 600 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA | |
| Nombre de persona | jamgz2017-08 |
| 9 (RLIN) | 29229 |
| 600 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA | |
| Nombre de persona | von Trier, Lars |
| Fechas asociadas al nombre | 1956- |
| 9 (RLIN) | 24472 |
| 650 14 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine |
| Subdivisión de forma | Revistas |
| Subdivisión geográfica | España |
| 9 (RLIN) | 26165 |
| 650 14 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine |
| Subdivisión de forma | Revistas |
| Subdivisión geográfica | Madrid |
| 9 (RLIN) | 26166 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Publicaciones Seriadas |
| Subdivisión geográfica | España |
| 9 (RLIN) | 26167 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Publicaciones Seriadas |
| Subdivisión geográfica | Madrid |
| 9 (RLIN) | 26168 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Critica cinematográfica |
| Subdivisión general | Revista |
| Subdivisión geográfica | España |
| 9 (RLIN) | 27984 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Critica cinematográfica |
| Subdivisión general | Revista |
| Subdivisión geográfica | Madrid |
| 9 (RLIN) | 27985 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Critica cinematográfica |
| Subdivisión general | Publicaciones Seriadas |
| Subdivisión geográfica | España |
| 9 (RLIN) | 27986 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Critica cinematográfica |
| Subdivisión general | Publicaciones Seriadas |
| Subdivisión geográfica | Madrid |
| 9 (RLIN) | 27987 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine danés |
| Subdivisión general | Película cinematográfica |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 24521 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine sueco |
| Subdivisión general | Película cinematográfica |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 26406 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine francés |
| Subdivisión general | Película cinematográfica |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 26247 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine alemán |
| Subdivisión general | Película cinematográfica |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 26237 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Melancolía |
| Subdivisión general | Película cinematográfica |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 30490 |
| 650 24 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Melancholia |
| Subdivisión general | Película cinematográfica |
| Subdivisión de forma | Crítica e interpretación |
| 9 (RLIN) | 30491 |
| 653 ## - TÉRMINO DE INDIZACIÓN--NO CONTROLADO | |
| Término no controlado | Cahiers du cinema: España No. 50 |
| 773 0# - ENLACE AL DOCUMENTO FUENTE/ENTRADA DE REGISTRO ANFITRIÓN | |
| Título | Cahiers du cinema: España |
| Parte(s) relacionada(s) | No. 50 (noviembre, 2011) |
| Otro identificador del documento | 20N políticas para el cine español / Melancolía, Lars von Trier |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) | |
| Fuente del sistema de clasificación o colocación | Dewey Decimal Classification |
| Tipo de ítem Koha | Publicaciones periódicas |
| 999 ## - NÚMEROS DE CONTROL DE SISTEMA (KOHA) | |
| Koha biblionumber | 86589 |
| Koha biblioitemnumber | 86589 |
No hay ítems disponibles.
