Editorial: (Registro nro. 84958)
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| 000 -CABECERA | |
|---|---|
| campo de control de longitud fija | 03932naa2a22002771i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL | |
| campo de control | 12487 |
| 003 - IDENTIFICADOR DEL NÚMERO DE CONTROL | |
| campo de control | OSt |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN | |
| campo de control | 20161228153747.0 |
| 008 - DATOS DE LONGITUD FIJA--INFORMACIÓN GENERAL | |
| campo de control de longitud fija | 150810s2015 xx gr 000 0 und d |
| 022 ## - NÚMERO INTERNACIONAL NORMALIZADO PARA PUBLICACIONES SERIADAS | |
| Número Internacional Normalizado para Publicaciones Seriadas | 0121-3776 |
| 040 ## - FUENTE DE LA CATALOGACIÓN | |
| Centro catalogador/agencia de origen | Co-BoBEC |
| Lengua de catalogación | spa |
| Centro/agencia transcriptor | Co-BoBEC |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUA | |
| Código de lengua del texto/banda sonora o título independiente | spa |
| 245 10 - MENCIÓN DE TÍTULO | |
| Título | Editorial: |
| Resto del título | La leyenda de los indomables |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN, ETC. (PIE DE IMPRENTA) | |
| Lugar de publicación, distribución, etc. | Medellín : |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. | Centro Colombo Americano, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. | 2015 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA | |
| Extensión | página 3 |
| 520 ## - SUMARIO, ETC. | |
| Sumario, etc. | La multitud era densa y algún policía pensó que debía investigar.<br/>Él preguntó: ‘¿Es esta una manifestación?’.<br/>Alguien respondió: ‘No es una manifestación, es una revolución en la cinematografía’.<br/>–Anaïs Nin, Diario, IV. 1944-1947<br/>Luego de consagrar el primer cuadernillo digital de este año –exclusivo para los suscriptores de Kinetoscopio– al centenario del nacimiento de Orson Welles, decidimos dedicar la revista 110 a explorar su legado, esto es, a visitar la vida y la obra de diez directores norteamericanos que decidieron emprender la difícil senda de la independencia creativa y económica tal como Welles lo había hecho previamente. Ellos fueron y son también mavericks: indomables, intransigentes, irreductibles, incapaces de vender su espíritu libre y por ello sometidos también a presiones, marginalidad y escasas ventanas de exhibición. Nada de eso parece importarles a la hora de hacer su cine, que por ende cobra mayor valor e interés.<br/>Nos circunscribimos a autores norteamericanos posteriores a Welles, para cerrar el espectro sobre aquellos sometidos al mismo tipo de censura y al mismo esquema de producción, pues en Europa las condiciones de trabajo han sido diferentes a este respecto. Es obvio que cada uno de estos directores asumió retos personales y profesionales diferentes, pero todos tuvieron que obrar en los márgenes de Hollywood. Algunos –como Huston, Ray, Altman o Woody Allen– han trabajado también dentro del sistema, pero la mayoría de las veces lo han hecho desde la orilla, dependiendo de productores extranjeros, de pequeños capitales reunidos a propósito para financiarlos, cuando no han tenido que irse a Europa a pedir directamente ayuda allá.<br/>De acuerdo a Paul Monaco, editor del volumen dedicado a los años sesenta dentro de la obra History of the American Cinema, “Para 1958, la mitad de los largometrajes producidos en Estados Unidos eran independientes. Dos años más tarde, dos tercios de los filmes producidos en el país se atribuyeron a 165 productoras diferentes”. Terminaba el sistema de estudios imperante durante décadas y los realizadores podían sacudirse de las ataduras impuestas a su creatividad; por eso surgieron Bonnie and Clyde (1967), Easy Rider (1969) o La pandilla salvaje (1969) y por eso aparecieron los directores del “nuevo Hollywood” –Rafelson, Friedkin, Penn, Bogdanovich, Scorsese–. Otros sencillamente no encajaban tampoco allí y por eso siguieron haciendo su cine tan independientes como siempre.<br/>Vinieron luego los blockbusters de mediados de los años setenta, la industria despertó de su breve letargo y de nuevo engulló a los que no estaban en sus filas. Nuestros mavericks, sin embargo, tampoco se perturbaron: los vaivenes del sistema no les preocupan. Es más, Jim Jarmusch estrenó Stranger than Paradise en 1984 y Gus Van Sant hizo Mala noche en 1986. Ah sí, en Hollywood se presentaba Terminator (1984).<br/>Por eso hay que agradecer que existan caraduras tan osados como los directores a los que les dedicamos esta Kinetoscopio.<br/>El editor |
| 546 ## - NOTA DE LENGUA/LENGUAJE | |
| Nota de lengua/lenguaje | Texto en español |
| 600 #0 - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--NOMBRE DE PERSONA | |
| Nombre de persona | jamgz4 |
| 9 (RLIN) | 24693 |
| 650 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine |
| Subdivisión de forma | Revistas |
| Subdivisión geográfica | Colombia |
| 9 (RLIN) | 22704 |
| 650 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Cine |
| Subdivisión de forma | Revistas |
| Subdivisión geográfica | Medellín |
| 9 (RLIN) | 22707 |
| 650 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Publicaciones seriadas |
| Subdivisión geográfica | Colombia |
| 9 (RLIN) | 22705 |
| 650 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL DE MATERIA--TÉRMINO DE MATERIA | |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial | Publicaciones seriadas |
| Subdivisión geográfica | Medellín |
| 9 (RLIN) | 22708 |
| 653 ## - TÉRMINO DE INDIZACIÓN--NO CONTROLADO | |
| Término no controlado | Kinetoscopio 110 |
| 773 0# - ENLACE AL DOCUMENTO FUENTE/ENTRADA DE REGISTRO ANFITRIÓN | |
| Título | Kinetoscopio |
| Parte(s) relacionada(s) | No. 110 (abril - junio, 2015) |
| Otro identificador del documento | La leyenda de los indomables |
| 942 ## - ELEMENTOS DE PUNTO DE ACCESO ADICIONAL (KOHA) | |
| Tipo de ítem Koha | Publicaciones periódicas |
| 999 ## - NÚMEROS DE CONTROL DE SISTEMA (KOHA) | |
| Koha biblionumber | 84958 |
| Koha biblioitemnumber | 84958 |
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