Langage et cinéma [FLO] /
Metz, Christian
Langage et cinéma [FLO] / Christian Metz - Paris: Librairie Larousse, 1971 - 223 páginas : fotografías ; 21 cm - Langue et langage, .
I. DENTRO DEL CINE, EL HECHO FÍLMICO -- II. DENTRO DEL HECHO FÍLMICO, EL CINE -- II. 1. cine ' en otro sentido -- II. 2. De la homogeneidad material a la homogeneidad códica: inferencias precipitadas
-- II.3 Un código en varias "lenguas", varios códigos en una lengua -- II. 4 Especificidad cinematográfica, lenguaje cinematográfico (primera aproximación) -- II. 5. cinematográfico-fílmico, cinematográfico-no-fílmico, fílmico-no-cinematográfico -- III. "PELÍCULA" EN SENTIDO ABSOLUTO -- III.1 "La película" / "El cine" -- III.2 El espacio común de la película y el cine. Sus límites -- IV. PLURALIDAD DE CÓDIGOS DE PELÍCULA -- IV. 1 Códigos generales y específicos -- IV.2 Pluralidad en dos ejes -- IV.3 "Lenguaje cinematográfico" (vuelta) -- V. DEL CÓDIGO AL SISTEMA, DEL MENSAJE AL TEXTO -- V. 1 El estudio de las películas: dos enfoques diferentes -- V. 2. código/sistema único -- V. 3 Códigos generales y códigos particulares (reverso) -- V. 4 Puntos de vocabulario -- V. 5. ¿Estructura del mensaje o del texto?
VI. SISTEMAS TEXTUALES -- VI.1 La película como totalidad singular -- VI. 2. El sistema de película como desplazamiento -- VI.3 Lo cinematográfico y lo extracinematográfico, de una dualidad a una mezcla 79
VI. 4 Lecturas: varios sistemas textuales para un mismo texto -- VII. TEXTUALIDAD Y SINGULARIDAD -- VII.1 Textos cinematográficos mayores o menores que una película -- VII.2 Grupo de cine y clase de cine
VII.3 Del "código particular" al subcódigo (segunda vuelta) -- VII.4. tendencia pansémica de ciertas figuras -- VII.5 Código / subcódigo (tercer retorno) -- VII.6 Lo sistemático y lo textual -- VII.7 Textualidad y generalidad -- VII. 8. "Película" en sentido absoluto (vuelta) -- VIII. PARADIGMÁTICO Y SINTAGMÁTICO -- VIII.1 Lo sintagmático y lo textual -- VIII. 2. Lo sintagmático y lo paradigmático, lo sintagmático y lo paradigmático -- VIII.3 Grados de preexistencia del "objeto de estudio
-- VIII.4 Circularidad de la paradigmática y la sintagmática 127
-- VIII.5 Sintagmático y consecutivo 130
-- VIII.6 Paradigmática y sintagmática en los sistemas textuales 131
-- IX. EL PROBLEMA DE LAS UNIDADES RELEVANTES
-- IX.1 Varios tipos de unidades mínimas en un mismo texto 139
-- IX.2 Varios tipos de unidades cinematográficas en la película -- IX.3 Determinación de las unidades mínimas y estudio gramatical global -- IX.4 Varios tipos de unidades extracinemáticas en la película -- IX.5 Unidades relevantes: diversidad de tamaños -- IX.6 Unidades relevantes: diversidad de formas IX. 7 Crítica a la noción de "signo cinematográfico" -- X. ESPECÍFICO / NO ESPECÍFICO: RELATIVIDAD DE UNA DIVISIÓN MANTENIDA -- X. 1 Forma / materia / sustancia" en Hjelmslev -- X. 2 Interferencias semiológicas entre lenguas -- X. 3. Las características relevantes de la materia del significante -- X. 4. la maraña de la especificidad: especificidad múltiple, grados de especificidad, modos de especificidad -- X. 5 Cine y televisión -- X. 6 La lengua como combinación de códigos -- X. 7 Códigos no específicos. Códigos de contenido y códigos de expresión -- X. 8 Volver a Hjelmslev: la "sustancia" -- XI. CINE Y ESCRITURA -- XI.1 El cine y la escritura como registros -- XI.2 El cine y la escritura como relés -- XI.3 El cine y la escritura como "impresoras" -- XI.4 El cine y la escritura como "composiciones" -- XI.5 El cine frente a los "escritos" del Grado Cero de Escritura -- XI. 6 Cine e ideografía -- CONCLUSIÓN: LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO Y ESCRITURA FÍLMICA
Una teoría del cine, como cualquier otra teoría, debe empezar por construir su objeto. No puede ser una simple extensión del discurso social habitual sobre el cine. Las nociones llamadas semiológicas sólo sirven, en este libro, para iniciar un necesario efecto de ruptura: no se trata de sustituir una "interpretación semiológica" por otras interpretaciones del cine, sino de proceder a un primer inventario de los principios de pertinencia y de las herramientas conceptuales - "código" frente a "texto", "lenguaje" frente a "escritura", "cine" frente a "película", etc.- susceptibles de aportar un mínimo de rigor y una postura de enunciación coherente a cualquier interpretación posible.
La apertura de sentido y la libre pluralidad de lecturas no serán impedidas, ni deben serlo. Por el contrario, es para expresar esta misma circulación que necesitamos palabras ligeramente precisas.
Texto en francés
jamgz-2022
Fondo Luis Ospina
Libros Fondo Luis Ospina
Donación Luis Ospina : 2022 (Lina González)
Lenguaje cinematográfico
Estructura del cine (Teoría)
Análisis cinematográfico
791.4301 M279l
Langage et cinéma [FLO] / Christian Metz - Paris: Librairie Larousse, 1971 - 223 páginas : fotografías ; 21 cm - Langue et langage, .
I. DENTRO DEL CINE, EL HECHO FÍLMICO -- II. DENTRO DEL HECHO FÍLMICO, EL CINE -- II. 1. cine ' en otro sentido -- II. 2. De la homogeneidad material a la homogeneidad códica: inferencias precipitadas
-- II.3 Un código en varias "lenguas", varios códigos en una lengua -- II. 4 Especificidad cinematográfica, lenguaje cinematográfico (primera aproximación) -- II. 5. cinematográfico-fílmico, cinematográfico-no-fílmico, fílmico-no-cinematográfico -- III. "PELÍCULA" EN SENTIDO ABSOLUTO -- III.1 "La película" / "El cine" -- III.2 El espacio común de la película y el cine. Sus límites -- IV. PLURALIDAD DE CÓDIGOS DE PELÍCULA -- IV. 1 Códigos generales y específicos -- IV.2 Pluralidad en dos ejes -- IV.3 "Lenguaje cinematográfico" (vuelta) -- V. DEL CÓDIGO AL SISTEMA, DEL MENSAJE AL TEXTO -- V. 1 El estudio de las películas: dos enfoques diferentes -- V. 2. código/sistema único -- V. 3 Códigos generales y códigos particulares (reverso) -- V. 4 Puntos de vocabulario -- V. 5. ¿Estructura del mensaje o del texto?
VI. SISTEMAS TEXTUALES -- VI.1 La película como totalidad singular -- VI. 2. El sistema de película como desplazamiento -- VI.3 Lo cinematográfico y lo extracinematográfico, de una dualidad a una mezcla 79
VI. 4 Lecturas: varios sistemas textuales para un mismo texto -- VII. TEXTUALIDAD Y SINGULARIDAD -- VII.1 Textos cinematográficos mayores o menores que una película -- VII.2 Grupo de cine y clase de cine
VII.3 Del "código particular" al subcódigo (segunda vuelta) -- VII.4. tendencia pansémica de ciertas figuras -- VII.5 Código / subcódigo (tercer retorno) -- VII.6 Lo sistemático y lo textual -- VII.7 Textualidad y generalidad -- VII. 8. "Película" en sentido absoluto (vuelta) -- VIII. PARADIGMÁTICO Y SINTAGMÁTICO -- VIII.1 Lo sintagmático y lo textual -- VIII. 2. Lo sintagmático y lo paradigmático, lo sintagmático y lo paradigmático -- VIII.3 Grados de preexistencia del "objeto de estudio
-- VIII.4 Circularidad de la paradigmática y la sintagmática 127
-- VIII.5 Sintagmático y consecutivo 130
-- VIII.6 Paradigmática y sintagmática en los sistemas textuales 131
-- IX. EL PROBLEMA DE LAS UNIDADES RELEVANTES
-- IX.1 Varios tipos de unidades mínimas en un mismo texto 139
-- IX.2 Varios tipos de unidades cinematográficas en la película -- IX.3 Determinación de las unidades mínimas y estudio gramatical global -- IX.4 Varios tipos de unidades extracinemáticas en la película -- IX.5 Unidades relevantes: diversidad de tamaños -- IX.6 Unidades relevantes: diversidad de formas IX. 7 Crítica a la noción de "signo cinematográfico" -- X. ESPECÍFICO / NO ESPECÍFICO: RELATIVIDAD DE UNA DIVISIÓN MANTENIDA -- X. 1 Forma / materia / sustancia" en Hjelmslev -- X. 2 Interferencias semiológicas entre lenguas -- X. 3. Las características relevantes de la materia del significante -- X. 4. la maraña de la especificidad: especificidad múltiple, grados de especificidad, modos de especificidad -- X. 5 Cine y televisión -- X. 6 La lengua como combinación de códigos -- X. 7 Códigos no específicos. Códigos de contenido y códigos de expresión -- X. 8 Volver a Hjelmslev: la "sustancia" -- XI. CINE Y ESCRITURA -- XI.1 El cine y la escritura como registros -- XI.2 El cine y la escritura como relés -- XI.3 El cine y la escritura como "impresoras" -- XI.4 El cine y la escritura como "composiciones" -- XI.5 El cine frente a los "escritos" del Grado Cero de Escritura -- XI. 6 Cine e ideografía -- CONCLUSIÓN: LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO Y ESCRITURA FÍLMICA
Una teoría del cine, como cualquier otra teoría, debe empezar por construir su objeto. No puede ser una simple extensión del discurso social habitual sobre el cine. Las nociones llamadas semiológicas sólo sirven, en este libro, para iniciar un necesario efecto de ruptura: no se trata de sustituir una "interpretación semiológica" por otras interpretaciones del cine, sino de proceder a un primer inventario de los principios de pertinencia y de las herramientas conceptuales - "código" frente a "texto", "lenguaje" frente a "escritura", "cine" frente a "película", etc.- susceptibles de aportar un mínimo de rigor y una postura de enunciación coherente a cualquier interpretación posible.
La apertura de sentido y la libre pluralidad de lecturas no serán impedidas, ni deben serlo. Por el contrario, es para expresar esta misma circulación que necesitamos palabras ligeramente precisas.
Texto en francés
jamgz-2022
Fondo Luis Ospina
Libros Fondo Luis Ospina
Donación Luis Ospina : 2022 (Lina González)
Lenguaje cinematográfico
Estructura del cine (Teoría)
Análisis cinematográfico
791.4301 M279l
