Dossier El giallo (primera parte):
Dossier El giallo (primera parte): Terror, misterio, erotismo /
Dossier coordinado por: Antonio José Navarro
- Madrid : Dirigido por S.L., 2011
- páginas 46-81
Durante mucho tiempo menospreciado como atractiva (e influyente) variante del Thriller y el cine de terror, el "Giallo" italiano es actualmente objeto de culto y de estudio tanto por aficionados como por críticos e historiadores del cine. Es por ello que Dirigido por... Ofrece este mes la primera entrega de un "dossier" que consta de dos partes y pretende ofrecer una completa panorámica sobre este género a partir del presente artículo introductorio, así como una cuidada selección de films emblemáticos y entrevistas con dos de los más característicos cultivadores del "giallo", Sergio Martino y Umberto Lenzi. El cine giallo es un subgénero cinematográfico de origen Durante mucho tiempo menospreciado como atractiva (e influyente) variante del Thriller y el cine de terror, el "Giallo" italiano es actualmente objeto de culto y de estudio tanto por aficionados como por críticos e historiadores del cine.
El nombre de "giallo" (amarillo en italiano) hace referencia al color de las cubiertas de ciertas novelas policíacas baratas que fueron editadas en la década de 1930 en Italia y de las que el género toma gran parte de sus argumentos y elementos formales.
Desde el punto de vista estilístico, el giallo se diferencia del thriller policiaco tradicional por su tendencia a abusar de clichés psicoanalíticos y por dar mucha más importancia a lo puramente formal que a la coherencia de la trama, que en ocasiones parece una mera excusa para dar consistencia a la parte visual. Otra característica diferencial del género es una tendencia a recrearse en la violencia explícita rayana en lo morboso, que, sin embargo, suele ser tratada de un modo deliberadamente irreal y estilizado. Así, mientras que el thriller centra su atención en la búsqueda e identificación del asesino, el giallo lo hace en el crimen en sí, que es presentado en largas secuencias -sequenza lunga- culminadas en una explosión de violencia fuertemente idealizada y coreografiada.
Texto en español
0212-7245
jamgz2018-04
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Cine italiano--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Generos cinematográficos--El giallo--Crítica e interpretación
Dirigido por... No 412
Durante mucho tiempo menospreciado como atractiva (e influyente) variante del Thriller y el cine de terror, el "Giallo" italiano es actualmente objeto de culto y de estudio tanto por aficionados como por críticos e historiadores del cine. Es por ello que Dirigido por... Ofrece este mes la primera entrega de un "dossier" que consta de dos partes y pretende ofrecer una completa panorámica sobre este género a partir del presente artículo introductorio, así como una cuidada selección de films emblemáticos y entrevistas con dos de los más característicos cultivadores del "giallo", Sergio Martino y Umberto Lenzi. El cine giallo es un subgénero cinematográfico de origen Durante mucho tiempo menospreciado como atractiva (e influyente) variante del Thriller y el cine de terror, el "Giallo" italiano es actualmente objeto de culto y de estudio tanto por aficionados como por críticos e historiadores del cine.
El nombre de "giallo" (amarillo en italiano) hace referencia al color de las cubiertas de ciertas novelas policíacas baratas que fueron editadas en la década de 1930 en Italia y de las que el género toma gran parte de sus argumentos y elementos formales.
Desde el punto de vista estilístico, el giallo se diferencia del thriller policiaco tradicional por su tendencia a abusar de clichés psicoanalíticos y por dar mucha más importancia a lo puramente formal que a la coherencia de la trama, que en ocasiones parece una mera excusa para dar consistencia a la parte visual. Otra característica diferencial del género es una tendencia a recrearse en la violencia explícita rayana en lo morboso, que, sin embargo, suele ser tratada de un modo deliberadamente irreal y estilizado. Así, mientras que el thriller centra su atención en la búsqueda e identificación del asesino, el giallo lo hace en el crimen en sí, que es presentado en largas secuencias -sequenza lunga- culminadas en una explosión de violencia fuertemente idealizada y coreografiada.
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