La posibilidad de una isla /
Sánchez, Sergi
La posibilidad de una isla / Sergi Sánchez - Madrid : Caiman Ediciones, 2010 - páginas 20-21
Correr como alma que lleva el diablo. Correr escapando ¿de
qué? Del control de las instituciones, parece evidente. De uno mismo, por supuesto: una carrera sin fin que sale de un banco para entrar en otro, en un círculo de delitos en el que nunca se pierde energía, las piernas no fallan, el corazón se hincha sin estallar. El dinero se acumula bajo la cama, pero no sirve para nada. En Der Räuber (2010), película con la que Benjamin Heisenberg concursó en la última Berlinale, y presente también en Gijón, no sabremos por qué Johann Kastenberger hace lo que hace: basándose en una historia real, es curioso que Heisenberg no indague en las motivaciones psicológicas de su héroe, que no aproveche el sustrato documental para buscar una razón en su eterno movimiento. Correr en círculos es correr para autodestruirse. Heisenberg es uno de los integrantes de la llamada Escuela de Berlín, que engloba a cineastas que estudiaron allí (como Christian Petzold o Thomas Arslan), o en otras escuelas de cine igual de prestigiosas (el mismo Heisenberg o Maren Ade, en la de Munich; Köhler y Henner Winckler, en la de Hamburgo; Valeska Grisebach, en la de Viena). Heisenberg ha filmado una película que funciona como polisémica metáfora de la existencia de la Escuela de Berlín.
Texto en español
1887-7494
jamgz2017-09
Cine--España--Revistas
Cine--Madrid--Revistas
Publicaciones Seriadas--España
Publicaciones Seriadas--Madrid
Cine alemán--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Escuela de Berlín--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cineastas alemanes--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cahiers du cinema: España especial No. 13
La posibilidad de una isla / Sergi Sánchez - Madrid : Caiman Ediciones, 2010 - páginas 20-21
Correr como alma que lleva el diablo. Correr escapando ¿de
qué? Del control de las instituciones, parece evidente. De uno mismo, por supuesto: una carrera sin fin que sale de un banco para entrar en otro, en un círculo de delitos en el que nunca se pierde energía, las piernas no fallan, el corazón se hincha sin estallar. El dinero se acumula bajo la cama, pero no sirve para nada. En Der Räuber (2010), película con la que Benjamin Heisenberg concursó en la última Berlinale, y presente también en Gijón, no sabremos por qué Johann Kastenberger hace lo que hace: basándose en una historia real, es curioso que Heisenberg no indague en las motivaciones psicológicas de su héroe, que no aproveche el sustrato documental para buscar una razón en su eterno movimiento. Correr en círculos es correr para autodestruirse. Heisenberg es uno de los integrantes de la llamada Escuela de Berlín, que engloba a cineastas que estudiaron allí (como Christian Petzold o Thomas Arslan), o en otras escuelas de cine igual de prestigiosas (el mismo Heisenberg o Maren Ade, en la de Munich; Köhler y Henner Winckler, en la de Hamburgo; Valeska Grisebach, en la de Viena). Heisenberg ha filmado una película que funciona como polisémica metáfora de la existencia de la Escuela de Berlín.
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