Texto recuperado:
Astruc, Alexandre
Texto recuperado: Nacimiento de una nueva vanguardia: La cámara-pluma / Alexandre Astruc - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013 - páginas 37-40
El ensayo Nacimiento de una nueva vanguardia: La cámara-pluma, publicado por Alexandre Astruc en L’écran français el 30 de marzo de 1948, fue uno de los sustentos teóricos de la nueva ola francesa, surgida una década después. El texto de Astruc plantea el cine como una forma de expresión personal, similar a la literatura o a la pintura, y da una serie de nombres que en la época ya anuncian el cine del futuro: Jean Renoir, Robert Bresson, Orson Welles, todos ellos igualmente admirados por los jóvenes críticos “nuevaoleros” (Jean-Luc
Godard, François Truffaut, Claude Chabrol, entre otros) que muy pocos años después y antes de convertirse en directores, arremeterían con violencia contra el viejo cine desde las páginas de Cahiers du cinéma.
Pero el texto de Astruc aborda también otro asunto, y en ese sentido aparece como un ensayo de anticipación, como una especie de mirada profética sobre el futuro, que anuncia una serie de posibilidades (tanto tecnológicas como de consumo) que no existen en el momento, pero que 65 años después son una realidad, casi tal y como las concibiera Astruc. Él mismo es consciente de ese carácter profético de su planteamiento, cuando escribe: «es posible hablar de lo que no ha sucedido, puesto que aunque sabemos lo que queremos, no sabemos cuándo y cómo podremos conseguirlo». Es así que Astruc habla de una cámara-pluma, una cámara con la que el cineasta escribirá «como el escritor escribe con la pluma». Habla también del día en que «cada quien tendrá en casa aparatos de proyección e irá a rentar con el librero de la esquina películas
escritas sobre cualquier tema».
Para comprender realmente el alcance de esta especulación teórica, hay que tomar en cuenta que Astruc la construye a partir de las posibilidades que intuye en la televisión, todavía incipiente y de escasa difusión, y del cine en 16mm., que había nacido unos años atrás como un formato de aficionado y que
sería hasta la década siguiente como comenzaría a extenderse .
De hecho, ni una cámara Bolex o Bell & Howell, ni muchos menos una cámara de televisión de fines de los cuarenta, podrían por sí solas dar pie para pensar en esa cámara-pluma que hoy en día es una realidad indiscutible. Grabar con un teléfono celular es equivalente a escribir en un block de notas. Y
primero el video analógico y luego el digital han hecho posible que uno pueda ver, sin tener que desplazarse a una sala de cine, todo tipo de películas. Pero en 1948, las ideas de Alexandre Astruc sobre el futuro del cine eran tan ciencia ficción como las de Julio Verne en De la Tierra a la Luna, de 1863.
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Astruc, Alexandre 1923-2016
Cine--México--Revistas
Publicaciones Seriadas--México
Critica cinematográfica--Revista--México
Critica cinematográfica--Publicaciones Seriadas--México
Teoria del cine
Estética del cine
Nouvelle vague
Nueva ola
Icónica No. 7
Texto recuperado: Nacimiento de una nueva vanguardia: La cámara-pluma / Alexandre Astruc - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013 - páginas 37-40
El ensayo Nacimiento de una nueva vanguardia: La cámara-pluma, publicado por Alexandre Astruc en L’écran français el 30 de marzo de 1948, fue uno de los sustentos teóricos de la nueva ola francesa, surgida una década después. El texto de Astruc plantea el cine como una forma de expresión personal, similar a la literatura o a la pintura, y da una serie de nombres que en la época ya anuncian el cine del futuro: Jean Renoir, Robert Bresson, Orson Welles, todos ellos igualmente admirados por los jóvenes críticos “nuevaoleros” (Jean-Luc
Godard, François Truffaut, Claude Chabrol, entre otros) que muy pocos años después y antes de convertirse en directores, arremeterían con violencia contra el viejo cine desde las páginas de Cahiers du cinéma.
Pero el texto de Astruc aborda también otro asunto, y en ese sentido aparece como un ensayo de anticipación, como una especie de mirada profética sobre el futuro, que anuncia una serie de posibilidades (tanto tecnológicas como de consumo) que no existen en el momento, pero que 65 años después son una realidad, casi tal y como las concibiera Astruc. Él mismo es consciente de ese carácter profético de su planteamiento, cuando escribe: «es posible hablar de lo que no ha sucedido, puesto que aunque sabemos lo que queremos, no sabemos cuándo y cómo podremos conseguirlo». Es así que Astruc habla de una cámara-pluma, una cámara con la que el cineasta escribirá «como el escritor escribe con la pluma». Habla también del día en que «cada quien tendrá en casa aparatos de proyección e irá a rentar con el librero de la esquina películas
escritas sobre cualquier tema».
Para comprender realmente el alcance de esta especulación teórica, hay que tomar en cuenta que Astruc la construye a partir de las posibilidades que intuye en la televisión, todavía incipiente y de escasa difusión, y del cine en 16mm., que había nacido unos años atrás como un formato de aficionado y que
sería hasta la década siguiente como comenzaría a extenderse .
De hecho, ni una cámara Bolex o Bell & Howell, ni muchos menos una cámara de televisión de fines de los cuarenta, podrían por sí solas dar pie para pensar en esa cámara-pluma que hoy en día es una realidad indiscutible. Grabar con un teléfono celular es equivalente a escribir en un block de notas. Y
primero el video analógico y luego el digital han hecho posible que uno pueda ver, sin tener que desplazarse a una sala de cine, todo tipo de películas. Pero en 1948, las ideas de Alexandre Astruc sobre el futuro del cine eran tan ciencia ficción como las de Julio Verne en De la Tierra a la Luna, de 1863.
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Astruc, Alexandre 1923-2016
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Critica cinematográfica--Revista--México
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Estética del cine
Nouvelle vague
Nueva ola
Icónica No. 7
