Perfil. Hacia el interior de David Lynch /
Rangel, Sonia
Perfil. Hacia el interior de David Lynch / Sonia Rangel - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013 - páginas 8-12
Irracional y abstracto, el cine de David Lynch es una renuncia al sentido para producir imágenes fractales que se mueven entre el
azar y su propia realidad virtual.
El cine de David Lynch juega con nuestros hábitos perceptivos transgrediéndolos, desencadenando así un efecto que disloca al mismo tiempo los hábitos de pensamiento y pone en cuestión el sentido común y la forma en que éste construye, interpreta y configura el mundo. De esta manera, dislocamiento y transgresión operan como desautomatizadores de la percepción y el pensamiento, generando imágenes fractales. Para nosotros en la imagen fractal lo que surge es una imagen virtual pura, en donde se ponen en juego las potencias de lo falso.
El cine de David Lynch está construido a partir de zonas fractales sin estructura definida, donde las figuras transitan de manera aleatoria. Todos recordamos, por ejemplo, a los dos personajes que hacen el papel principal en Por el lado oscuro del camino (1997).
«La fuga psicogénica se convierte en un elemento fundamental en la estructura del discurso lyncheano: no sólo se mezclan dos temas sino que al ser separados se afirman ambos en su virtualidad». Este recurso opera de igual forma en Mulholdand Drive: Sueños, misterios y secretos (2001),en la imagen, y El Imperio (2006), sus dos últimos largometrajes
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Lynch, David 1946-
Cine--México--Revistas
Publicaciones Seriadas--México
Critica cinematográfica--Revista--México
Critica cinematográfica--Publicaciones Seriadas--México
Cine norteamericano--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cine estadounidense--Películas cinematográficas--Crítica e interpretación
Icónica No. 6
Perfil. Hacia el interior de David Lynch / Sonia Rangel - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013 - páginas 8-12
Irracional y abstracto, el cine de David Lynch es una renuncia al sentido para producir imágenes fractales que se mueven entre el
azar y su propia realidad virtual.
El cine de David Lynch juega con nuestros hábitos perceptivos transgrediéndolos, desencadenando así un efecto que disloca al mismo tiempo los hábitos de pensamiento y pone en cuestión el sentido común y la forma en que éste construye, interpreta y configura el mundo. De esta manera, dislocamiento y transgresión operan como desautomatizadores de la percepción y el pensamiento, generando imágenes fractales. Para nosotros en la imagen fractal lo que surge es una imagen virtual pura, en donde se ponen en juego las potencias de lo falso.
El cine de David Lynch está construido a partir de zonas fractales sin estructura definida, donde las figuras transitan de manera aleatoria. Todos recordamos, por ejemplo, a los dos personajes que hacen el papel principal en Por el lado oscuro del camino (1997).
«La fuga psicogénica se convierte en un elemento fundamental en la estructura del discurso lyncheano: no sólo se mezclan dos temas sino que al ser separados se afirman ambos en su virtualidad». Este recurso opera de igual forma en Mulholdand Drive: Sueños, misterios y secretos (2001),en la imagen, y El Imperio (2006), sus dos últimos largometrajes
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Lynch, David 1946-
Cine--México--Revistas
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Icónica No. 6
