Reciclaje y remezcla en el documental contemporáneo /
Zirión, Antonio
Reciclaje y remezcla en el documental contemporáneo / Antonio Zirión - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013 - páginas 10-13
En este punto de la historia ya tenemos un imaginario cinemático enorme, además de una infinidad de fuentes que escapan a él pero forman parte de la memoria fílmica de la humanidad. Es natural que teniendo esa base haya reapropiaciones constantes de dichos materiales para construir nuevos productos, práctica que los documentalistas han aprovechado con resultados muy notables recientemente.
Hay una tendencia muy marcada en el cine documental contemporáneo que se caracteriza por retomar imágenes preexistentes –sean propias o ajenas, recientes o antiguas, famosas o anónimas, públicas o privadas–, producidas en otros contextos y con intenciones a veces muy distintas, para dotarlas de nuevos significados y articular con ellas un discurso audiovisual diferente, con mayor o menor carácter documental. ¿A qué se debe el auge que ha tenido desde hace algunos años esta estrategia documental, a la que podríamos referirnos tentativamente como found footage documentary [documental de pietaje encontrado]? A diferencia de los primeros cineastas, que debían valerse únicamente de las imágenes que ellos mismos capturaban con sus cámaras, hoy día cualquiera que se disponga a narrar una historia, tiene a su disposición –o al menos puede usar como referencia– un banco inagotable de imágenes y sonidos acumulados a lo largo de más de un siglo de creación audiovisual. Los nuevos medios digitales para la captura, manipulación, reproducción, almacenamiento y circulación de imágenes y sonidos, han agilizado el acceso a viejos y nuevos archivos, a colecciones enteras o imágenes sueltas de toda índole, facilitando significativamente la consulta de importantes acervos audiovisuales. Esta revolución tecnológica, estética y epistemológica ha permitido e impulsado el desarrollo de un cine que no se limita a utilizar sólo imágenes captadas directamente, sino que aprovecha libremente todos los recursos audiovisuales que encuentra a su alcance, que es capaz de reciclar y remezclar creativamente materiales fílmicos provenientes de las más diversas fuentes.
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Cine--México--Revistas
Publicaciones Seriadas--México
Critica cinematográfica--Revista--México
Critica cinematográfica--Publicaciones Seriadas--México
Cine documental--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Icónica No. 4
Reciclaje y remezcla en el documental contemporáneo / Antonio Zirión - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2013 - páginas 10-13
En este punto de la historia ya tenemos un imaginario cinemático enorme, además de una infinidad de fuentes que escapan a él pero forman parte de la memoria fílmica de la humanidad. Es natural que teniendo esa base haya reapropiaciones constantes de dichos materiales para construir nuevos productos, práctica que los documentalistas han aprovechado con resultados muy notables recientemente.
Hay una tendencia muy marcada en el cine documental contemporáneo que se caracteriza por retomar imágenes preexistentes –sean propias o ajenas, recientes o antiguas, famosas o anónimas, públicas o privadas–, producidas en otros contextos y con intenciones a veces muy distintas, para dotarlas de nuevos significados y articular con ellas un discurso audiovisual diferente, con mayor o menor carácter documental. ¿A qué se debe el auge que ha tenido desde hace algunos años esta estrategia documental, a la que podríamos referirnos tentativamente como found footage documentary [documental de pietaje encontrado]? A diferencia de los primeros cineastas, que debían valerse únicamente de las imágenes que ellos mismos capturaban con sus cámaras, hoy día cualquiera que se disponga a narrar una historia, tiene a su disposición –o al menos puede usar como referencia– un banco inagotable de imágenes y sonidos acumulados a lo largo de más de un siglo de creación audiovisual. Los nuevos medios digitales para la captura, manipulación, reproducción, almacenamiento y circulación de imágenes y sonidos, han agilizado el acceso a viejos y nuevos archivos, a colecciones enteras o imágenes sueltas de toda índole, facilitando significativamente la consulta de importantes acervos audiovisuales. Esta revolución tecnológica, estética y epistemológica ha permitido e impulsado el desarrollo de un cine que no se limita a utilizar sólo imágenes captadas directamente, sino que aprovecha libremente todos los recursos audiovisuales que encuentra a su alcance, que es capaz de reciclar y remezclar creativamente materiales fílmicos provenientes de las más diversas fuentes.
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
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Critica cinematográfica--Revista--México
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Icónica No. 4
