Crítica:
Carro, Nelson
Crítica: Amour de Michael Haneke / Nelson Carro - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2012 - páginas 58-59
Texto crítico de la película francesa, alemana y austriaca Amour (Amor) (2012), dirigida por Michael Haneke.
Amour, el largometraje más reciente de Michael Haneke, Palma de Oro en el pasado Festival de Cannes, viene a desmentir a quienes pensaban que el cineasta austriaco era pura razón y cero sentimiento. En casi todas sus películas anteriores organizaba elaboradas construcciones que evidenciaban el malestar social y sus expresiones más enfermas, generalmente (muy) violentas. Frío, calculador, enormemente hábil, manipulaba al espectador hasta dejarlo indefenso ante sus obras, que en no pocas ocasiones significaban un mazazo
en plena nuca. Era muy difícil no sentirse fascinado por el perfecto funcionamiento de sus maquinarias cinematográficas, pero al mismo tiempo, su frialdad provocaba rechazo, o, por lo menos, distanciamiento emotivo. Si el espectador común estaba habituado a un cine complaciente y ameno, el de Haneke buscaba provocarlo y sacudirlo, obligándolo a reaccionar. No es que el director se haya traicionado, sino que aquí aborda un tema más íntimo, individual, que tiene que ver con la muerte de un ser querido, con el amor y, obviamente, con la vida.
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Haneke, Michael 1942-
Cine--México--Revistas
Publicaciones Seriadas--México
Cine francés--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cine alemán--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cine austriaco--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Amour--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Amor--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Icónica No. 3
Crítica: Amour de Michael Haneke / Nelson Carro - México: Cineteca Nacional, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CONACULTA, 2012 - páginas 58-59
Texto crítico de la película francesa, alemana y austriaca Amour (Amor) (2012), dirigida por Michael Haneke.
Amour, el largometraje más reciente de Michael Haneke, Palma de Oro en el pasado Festival de Cannes, viene a desmentir a quienes pensaban que el cineasta austriaco era pura razón y cero sentimiento. En casi todas sus películas anteriores organizaba elaboradas construcciones que evidenciaban el malestar social y sus expresiones más enfermas, generalmente (muy) violentas. Frío, calculador, enormemente hábil, manipulaba al espectador hasta dejarlo indefenso ante sus obras, que en no pocas ocasiones significaban un mazazo
en plena nuca. Era muy difícil no sentirse fascinado por el perfecto funcionamiento de sus maquinarias cinematográficas, pero al mismo tiempo, su frialdad provocaba rechazo, o, por lo menos, distanciamiento emotivo. Si el espectador común estaba habituado a un cine complaciente y ameno, el de Haneke buscaba provocarlo y sacudirlo, obligándolo a reaccionar. No es que el director se haya traicionado, sino que aquí aborda un tema más íntimo, individual, que tiene que ver con la muerte de un ser querido, con el amor y, obviamente, con la vida.
Texto en español
2007-3895
jamgz2017-08
Haneke, Michael 1942-
Cine--México--Revistas
Publicaciones Seriadas--México
Cine francés--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cine alemán--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cine austriaco--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Amour--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Amor--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Icónica No. 3
