Para RR /
Martin, Adrian
Para RR / Adrian Martin - Madrid : Caiman Ediciones, 2011 - página 29
¿Fue Raúl Ruiz el gran modernista del cine? Su trabajo comienza, después de todo, a principios de los años sesenta, coincidiendo en el tiempo con las apariciones de Godard y Chytilova, de Skolimowski y Oshima. ¿Pero, se dio cuenta el mundo cuando apareció Tres tristes tigres (1968), una película de la que Waldo Rojas, un amigo cercano de Raúl Ruiz, dijo acertadamente que “la historia del cine no puede escribirse sin ella”...? ¿Dónde estaban los exégetas franceses, británicos y norteamericanos de narrativas experimentales tan audaces como Nadie dijo nada (1971) o El realismo socialista (1973)...? La atención, al menos más allá de su país de origen, Chile, llegó después: principalmente a principios de los ochenta, en París (donde se asentaron él y su mujer, Valeria Sarmiento) y en Londres, gracias a críticos tan cosmopolitas como Jonathan Rosenbaum y Serge Daney. La era de L’Hypothpese du tableau volé (1978) y Les Trois couronnes du matelot (1982), de La Ville des pirates (1983) y Mammame (1985). ¡Qué círculo de películas más fascinante, que parecían abrir todo un mundo, con una sensibilidad y una cultura nunca antes experimentadas con tanta fuerza en la pantalla...!
Texto en español
1887-7494
jamgz2017-08
Ruiz, Raúl, 1941 - 2011
Cine--España--Revistas
Cine--Madrid--Revistas
Publicaciones Seriadas--España
Publicaciones Seriadas--Madrid
Critica cinematográfica--Revista--España
Critica cinematográfica--Revista--Madrid
Critica cinematográfica--Publicaciones Seriadas--España
Critica cinematográfica--Publicaciones Seriadas--Madrid
Cine chileno--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cine francés--Película cinematográfica--Crítica e interpretación
Cahiers du cinema: España No. 49
Para RR / Adrian Martin - Madrid : Caiman Ediciones, 2011 - página 29
¿Fue Raúl Ruiz el gran modernista del cine? Su trabajo comienza, después de todo, a principios de los años sesenta, coincidiendo en el tiempo con las apariciones de Godard y Chytilova, de Skolimowski y Oshima. ¿Pero, se dio cuenta el mundo cuando apareció Tres tristes tigres (1968), una película de la que Waldo Rojas, un amigo cercano de Raúl Ruiz, dijo acertadamente que “la historia del cine no puede escribirse sin ella”...? ¿Dónde estaban los exégetas franceses, británicos y norteamericanos de narrativas experimentales tan audaces como Nadie dijo nada (1971) o El realismo socialista (1973)...? La atención, al menos más allá de su país de origen, Chile, llegó después: principalmente a principios de los ochenta, en París (donde se asentaron él y su mujer, Valeria Sarmiento) y en Londres, gracias a críticos tan cosmopolitas como Jonathan Rosenbaum y Serge Daney. La era de L’Hypothpese du tableau volé (1978) y Les Trois couronnes du matelot (1982), de La Ville des pirates (1983) y Mammame (1985). ¡Qué círculo de películas más fascinante, que parecían abrir todo un mundo, con una sensibilidad y una cultura nunca antes experimentadas con tanta fuerza en la pantalla...!
Texto en español
1887-7494
jamgz2017-08
Ruiz, Raúl, 1941 - 2011
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Cahiers du cinema: España No. 49
