Robert Flaherty, El temible paraíso
Gómez, Santiago Andrés
Robert Flaherty, El temible paraíso - 2011 - p. 102-105
Robert Flaherty, considerado el “padre del documental”, nos plantea hoy el reto de mirar su obra entera como una ficción, pero sin el más mínimo perjuicio de su nítido registro del mundo. No es casual que Bill Nichols, uno de los teóricos más importantes del documental, diga en La representación de la realidad que “Nanook [Nanookof the North, 1922] (… ) sigue siendo un ejemplo excelente del modo en que se ofrece la impresión de que los hechos y los temas surgen del mundo real representado en el documental. El estilo de rodaje y montaje de Flaherty (… ) tiene la función de transmitir la sensación de que los sucesos se desarrollan con su propio ritmo, revelando su propio significado”1, al tiempo que Robert Mckee, el más importante teórico del guion en la actualidad, pone a Nanook como uno de los mejores ejemplos de lo que él llama “la mini-trama” (osea, el relato reducido a -pero potenciado en la ficción- los niveles más sencillos de la experiencia).
Cine estadounidense--Crítica e interpretación--Productores y directores
Cine--Colombia--Siglo XX--Revistas
Publicaciones seriadas--Colombia--Siglo XX
Robert Flaherty, El temible paraíso - 2011 - p. 102-105
Robert Flaherty, considerado el “padre del documental”, nos plantea hoy el reto de mirar su obra entera como una ficción, pero sin el más mínimo perjuicio de su nítido registro del mundo. No es casual que Bill Nichols, uno de los teóricos más importantes del documental, diga en La representación de la realidad que “Nanook [Nanookof the North, 1922] (… ) sigue siendo un ejemplo excelente del modo en que se ofrece la impresión de que los hechos y los temas surgen del mundo real representado en el documental. El estilo de rodaje y montaje de Flaherty (… ) tiene la función de transmitir la sensación de que los sucesos se desarrollan con su propio ritmo, revelando su propio significado”1, al tiempo que Robert Mckee, el más importante teórico del guion en la actualidad, pone a Nanook como uno de los mejores ejemplos de lo que él llama “la mini-trama” (osea, el relato reducido a -pero potenciado en la ficción- los niveles más sencillos de la experiencia).
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