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Ida Lupino: independencia y feminidad en el Hollywood B / Quim Casas

Por:

Casas, Quim [autor]

Tipo de material:

ArtículoIdioma: Español Detalles de publicación: Madrid : Dirigido por S.L., 2018Descripción: páginas 60-69ISSN:

0212-7245

Tema(s): En: Dirigido por No. 485 (febrero, 2018)Resumen: Filmoteca de Catalunya, en colaboración con la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona, inicia el 9 de febrero un ciclo dedicado a la directora, productora y actriz Ida Lupino (nacida el 4 de febrero de 1918 en Londres y fallecida el 3 de agosto de 1995 en Los Ángeles), cineasta pionera en el Hollywood de los 40-50 no solo por ser mujer, tras los pasos de Dorothy Arzner y otros nombres que ahora van surgiendo del semiolvido, sino por las temáticas que trató y su voluntad decididamente independiente, lo que le llevaría a crear su propia productora, The Filmakers. La frase acuñada por Filmoteca en su promoción del ciclo, tomada de la propia Lupino cuando dijo que si como actriz era la Bette Davis de los pobres, como directora era el Don Siegel de los pobres, la define a la perfección, así como el título del único libro dedicado a estudiar su obra tras la cámara, «Queen of the B’s». Ida Lupino aparece acreditada como directora en seis películas, aunque hizo su debut tras la cámara en un filme, 'Not wanted', que se atribuyó a Elmer Clifton pese a que este tuvo que abandonar el rodaje antes de acabar por un problema de salud. Esta es la filmografía de la primera realizadora independiente de Hollywood: NOT WANTED (1949) Parcialmente dirigida por Elmer Clifton, pero cocinada desde el guión y la producción por Lupino, demostró de buenas a primeras tanto los intereses temáticos nítidos como el estilo directo de la joven realizadora. EVER FEAR (1949). El mundo idílico de una joven y prometedora bailarina, recién casada, se viene abajo cuando los médicos diagnostican que tiene poliomielitis. Lupino convierte en un descenso a los infiernos el primer itinerario de la muchacha, que rompe con su esposo y se encierra en sí misma, pero filma después con lucidez el proceso de rehabilitación física y la recuperación de la autoestima. OUTRAGE (1950). Uno de sus mejores trabajos, estudio del comportamiento fracturado de una adolescente después de ser violada. Mala Powers, otra actriz de semblante ligeramente parecido al de Lupino, encarna a una muchacha que escapa de su pasado tras una agresión sexual filmada como una pesadilla 'noir'. HARD, FAST AND BEAUTIFUL! (1951). Aquí no hay enfermedad ni agresión sexual, ni embarazo ni repulsa hacia los hombres: la protagonista es una prometedora jugadora de tenis controlada en exceso por su dominante y ambiciosa madre. EL AUTOESTOPISTA (1953). Su única película 'masculina' está inspirada en el caso real de un autoestopista que a principios de los años 50 robaba o asesinaba a los conductores que se detenían para llevarlo. Cine negro e itinerante, inquietante y claustrofóbico, con un villano caracterizado porque tiene mal un ojo y no puede cerrar el párpado, con lo que, de noche, nadie sabe si duerme o está despierto. EL BÍGAMO (1953). Edmond O’Brien es un comerciante que lleva una doble vida familiar. En una ciudad reside con su esposa, Joan Fontaine, con la que está tramitando la adopción de un niño. En otra ciudad mantiene relaciones con otra mujer, Lupino, con la que espera un hijo biológico. Sentido común, sensibilidad y nada de moralina barata para ilustrar este desdoblamiento ético, social y sentimental. ÁNGELES REBELDES (1966). Lupino volvió al cine como directora 13 años después con un filme distinto a los anteriores, una comedia sobre dos adolescentes –pero nada problemáticas ni traumatizadas– que ingresan en el internado dirigido por la seria pero comprensiva monja que interpreta Rosalind Russell. Hecha con mucho más dinero pero menos talento; un encargo sin más. Regresó de inmediato a la televisión.

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